• 1请(qǐng )分(fè(📌)n )享一下你最(✔)爱的十部电影

1请分(🚐)享一下(xià(🦋) )你(nǐ(💍) )最(zuì )爱的(🌐)十(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉(🗨)的电影也(⏱)少的诸如这部寻枪

这部陆川导(✅)演(yǎn )的气(🏰)氛神(🗂)秘的影片(🎑)是因为(✊)姜文(wén )的(de )精湛(zhà(🚚)n )演(yǎn )技而增色一些

影片开(🦒)头(♎)直率地(🧕)(dì )的向(🔘)我们影像展示了警(👍)察马山姜文饰(🚷)因丢枪而又开始了一段(duàn )寻枪之(🍳)(zhī )旅凛(🔭)冽的剪辑迅(🍍)速地带你直(👑)接进入(rù )一个中(🦐)年男(💝)子因丢(💪)枪而沉浸(jìn )的(😯)焦躁与臆(yì )想之中

姜文(wén )曾说其实人(rén )生最根本(😰)的应该(⛩)是在寻找

影片(piàn )中马山(😉)自始至终的(🚟)在(♏)这(zhè )里有着那把内带(⬛)信念(🎺)意义的(💓)配枪而生(🤴)活中我们也一直在(zà(🧝)i )寻(🌀)找(zhǎo )我们(⬇)所信念的东(dōng )西(xī )

去(😎)寻找是(📔)我们人(🆖)生中的一个大命题

2公民(🗂)凯恩1941年豆瓣85分(fèn )

导(🗽)(dǎo )演奥(ào )逊(🔮)威(😦)尔(😱)斯

1942年奥斯卡最佳剧本(🐄)

影片以20世纪(jì )末叶(🈸)美国新闻业(🐶)巨头威廉朗(lǎng )道(dào )尔夫(🎓)赫斯(sī )特为原型用新颖的艺术手法表现出了一位报业(yè )大王(wáng )的一生

一(🏞)个国家的(de )传奇一(👢)段国(guó )家的历史(shǐ )却被浓缩成一个(gè )人的奋斗史

此片从始(🔱)至终一直在探(🚎)寻着凯恩临终前的遗言玫(🎟)瑰(🔫)花(❗)蕾

但这结果谁(♏)也没有(🎗)想到这个被所有人狐疑哪怕(pà )调查探查的(de )所有人都感觉背后封(🌝)印着众大(🎼)机密(🔻)的玫瑰花蕾之后更是他(🌉)儿(⏩)时的滑雪橇

这是对那些(🌉)一直(🔠)在努(nǔ )力再(🤟)努(✳)力调查(⛏)(chá )的(📋)人而言(🌠)简直那就(jiù )是(💢)一个笑话而对此(🥐)凯(🥉)恩(ēn )对于这但是(shì )他因太(tài )早(🔃)远远离(🕊)开童年而对童年单(📭)纯无(😨)邪美好生活的怀念就这么(me )简单

3后窗1954年(🎇)(nián )豆瓣84分

导演阿(🔚)尔弗雷德希区柯克

后窗在美(měi )国(🙏)出名评分(fèn )网IMDb上是更高的(👔)一部希区柯克(kè )电影

希(👙)区(🏰)柯(🌇)克的成功之处就取决于人他(🐣)讲童话(huà(😁) )故事的(🗃)方法他(😲)应该不会去可以(📘)制(⬇)造(😄)未知(zhī )的悬念而是让观众看见了悬念然后把情(qíng )绪紧(✊)张

当女友解决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探(🕯)究(🗡)竟时导演是从主(🦇)人(🏇)公(⭐)的视角让我们看见(😜)女(➗)友(yǒu )和嫌(xián )疑人的三(sān )人袭击在嫌(🈯)疑人离(🍵)家很(hěn )远越(🚩)来(🥟)越(🦏)大(👠)近时(📺)我们也结束(🕛)感觉道(dào )越(🏀)来(😅)越大不安

说起(qǐ )来(lái )这部电影立时(shí )会华硕到人性的一面偷(tōu )窥

从正在到结尾(🔈)主人公实际(🎗)暗中偷窥这样的一个终致分(fèn )析出了一(⬅)个杀(shā )妻(qī )分(🤙)尸的案件希(xī )区柯克成(chéng )功(gō(🌲)ng )了将我们的注意力放在令人恐(🍊)惧的凶杀案上

但这(zhè(🐥) )勾引与(⏬)被窥(kuī )来讲也(💌)是发生了什(👇)么(me )在你我身(🔫)上(🔘)(shàng )的事当你(nǐ )偷窥别人的(🚠)(de )时候(⛔)也(yě )许你也曾被那样(👅)偷(tōu )窥过(🔽)希区柯克在到(dào )最后给我们(🌠)留下(xià )来(lái )了一个更为可怕地的东西就(🎧)是如影随行(háng )的窥视的眼睛

4铁(tiě )皮鼓(gǔ )1979年(nián )豆(🕑)(dò(👡)u )瓣(bà(🌆)n )83分

导演福(👸)尔克(🌑)施隆(🥩)多夫(✒)

这是一(yī )部透着恶趣(🕐)味的电影情节妙趣横生但又一字一字难懂过多(duō )的隐(♓)(yǐn )喻根(🤰)本无法一笔(bǐ )带过

一部(⏯)现实(shí )中(🎌)蕴满奇幻(huàn )色彩(🐓)的影片

一个神奇无比的(de )孩子(🤛)可以有意识的控制自己的(⚪)成长(zhǎng )他(tā )反抗(🔼)身边亲人(🦁)的所作所(🕯)为

除此之(👒)外痛苦压抑的人物关系及环境外导演毫不(🚪)大胆直(🌮)白(🌀)的(🐊)去拍摄(🎌)拍摄每一个(💃)镜头可以(yǐ )展(zhǎn )示了特珠年代的人(🍣)间百态(tài )

奥斯卡(🚁)走过了一条太过漫(mà(🐣)n )长的成(🌎)(chéng )长(🌎)之路影片中有(📌)着对会造成二战悲剧(🛌)(jù )的时代性与民族(📽)性的深沉(🔯)思考(🤬)

影(yǐng )片的(de )最后奥斯卡驾(🚙)着火车徐(🗻)(xú )徐地向新(🎬)生(🏻)活飞奔而去(qù )祖母和影片正在一样依(🌺)旧是坐在那(nà )片生(🥞)命起源的土地上时(shí )光(🤫)荏苒世事变迁唯有生命(⏱)还(🎣)会一(yī )代(dài )一代地(🚂)继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆(dòu )瓣(🙋)(bàn )82分(🛬)

导演桀(🌜)骜

澡(zǎ(🍐)o )堂(táng )泡泡澡是老北京的(🐿)一大特色风俗

洗澡(🛑)虽然是男人(ré(💇)n )戏(xì )无论洗澡吗(☝)时(🎩)爱你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那(nà )就那充满儿化音(🤾)的口腔都流(liú )露出北京市井的温情

一辈子可以经营(🦄)澡堂(😐)的(🎤)老刘早年(⛪)无子女两个儿子(zǐ(🚏) )一个(🔯)离家很远多年(🔘)一个因智商边缘送回身边

所有的故事(shì )反映(yìng )了(🛢)一个现(xiàn )代化的(🤷)问(📙)题传(chuán )统和现代之(zhī )间的很不(bú(✅) )搭而导演选择类型澡堂这(🔺)一(🏦)个独具传统民俗活动(🌡)意义(yì )的场(💄)所(🦗)展开攻击故事更是将现代化(👎)(huà )态度得别有深意

爸爸说他们要去很遥(💬)远的地方洗澡啊圣湖的(🔀)水不单都能够洗(🐭)涤身体不过(🙎)还能(🌔)(né(🈷)ng )够洗(xǐ )涤心灵澡堂(táng )子里放(🎿)得满满的全是(🗜)的一池子水蓝蓝的(🕛)老牌子上几个大(👆)字(zì(🏓) )四个大(🗣)字上善若水

上善是水水不光能(🌃)洗(📃)净(jìng )人的身体还能(📞)(néng )够洗干(🍲)净人的灵(✨)魂(hún )

6太阳照常升起(qǐ )2007年豆(dòu )瓣(bàn )79分

导演姜文

这是(🏹)(shì(⏲) )一个全(💕)是饱(🗄)含符号的故事

姜文(💊)沉寂七年之后的(🚤)又一力作由四个(gè )饱含(hán )魔幻(🤾)现实(📈)主(🛍)义风格的小故(🚦)事(🤯)(shì )横列(🐐)分为了(🚷)疯(🗓)恋(🌪)枪梦四个部(♉)分

姜(🚱)文(👷)说反正是(shì )一个故事没有(yǒu )四个(♉)是他们说有四个你再仔细(🤜)看看也(yě )就只能(né(㊗)ng )一个不过就一个男(🍖)的和一(🧖)个女的

这部外壳(🌰)娱乐表面看来(lái )政治的(✈)的电影是对那一个(gè )时代的反思值(🗂)(zhí )得玩味非(🌫)线性(xìng )的(📙)叙事手(🐾)法(fǎ(🎃) )蕴满了(le )对人之(💲)(zhī )欲望的神秘描(🏼)绘每个人物都系(xì(🥡) )统(🎇)设置(🐺)的离奇超现实主(♈)义(🔑)

小提(tí(💀) )示的是这也(🎿)许并(bìng )非一(🍐)部(⛩)看惯好莱坞大片人的菜(🏛)只不过是需要(🌛)沉下心来一边特殊味道(dào )着影(yǐng )片的独有一边发掘着(🧀)影片的(⛴)(de )内涵荒诞的年代无(wú )论(🌫)(lùn )怎样严肃(sù )酷(kù(🏑) )杀太(🔘)阳仍然早(💘)上(📃)腾起(qǐ )

7鸟(🥢)人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(luó )冈萨雷斯伊(🛄)纳里图

鸟人是一部在电影语言的应用上(👊)几(jǐ )乎近乎完美的制作精(💘)美的好莱(🛃)坞电(🔨)影

一个这般(bān )狂暴痴(chī(🥌) )迷于鸟的人对人的(🍺)生活(huó )还没有一点兴(xìng )趣(🦉)(qù(🦁) )甚至还到最(🦔)后形态心(🔬)理(lǐ(💓) )都开始(shǐ )趋向(💃)于鸟的人这到底是是一个什么呢样(🌩)的人

导演艾伦(🅿)帕克按照(zhào )时空(kōng )相(xiàng )互(🔓)(hù )纠缠的对(duì(♉) )比手法继(🛶)续讲述了(⚡)一个想像鸟儿一样(yà(🍉)ng )飞翔的少(🐉)年的故事

在(🏝)故事(⛏)最(🙌)后巴蒂(😘)在(zài )艾尔(😛)的怀里(💊)终于回(🚐)话(💌)(huà )了他如同(tó(✂)ng )彻底(dǐ )蜕(tuì )变般回到自己有(yǒu )过(🤗)的模样倒是(shì )从来(🍿)是(shì )没(méi )有(yǒu )经历过战争没(méi )有阴影没有悲痛

导演正(🍔)(zhè(🥉)ng )是我这样的话将人(🥤)物露(🐠)骨化去具(🛠)体(🗣)阐述了现实对人(🌡)的残忍剥(🔹)夺而吸引我的也恰好这种被过(🕐)分化(👀)的鸟人(rén )形(🗜)象在他身上看的到对自(zì )由的追求和思维

8法(🔑)国中尉的女人(🕶)1981年豆瓣79分

导(dǎo )演卡雷尔赖(🦕)兹

法国中尉的女人这部影(🍢)片(piàn )一类英国的(de )民族文(⛄)化遗产电影不(📓)仅仅(🥦)(jǐn )只不过(guò )它是改编而成自英国文学(🕴)名著还而且(qiě )它崇(🌮)尚(shàng )人物的刻(🌇)(kè )画认可长镜头的运用特别是过去时空其构图颇具(🍩)油画风格(🎽)

片中除开(kāi )爱情这一传统的主题本片中最(🐹)新(xīn )颖的(de )那就是要(yào )如何将戏(xì )中戏这样的一个(🏹)结构(⛑)很好的把握在电影中的

影片将两个时代两个(🔛)不(📮)同(⭕)的(🌁)爱情故事放到一起(🌇)诉(🦎)说过(😞)去时(🖍)(shí )空(👪)中的(👉)萨拉与查尔斯的(🕶)爱情故事现在时空的安娜与麦克的故事

两个(🤤)时空的反差极(👒)(jí )有(🏫)个(🕓)性时代的讽(⏲)刺

一个生在维多利(💾)亚(yà )那(🈷)样的用(yòng )思(sī )想(🕹)枷(🧜)锁(suǒ )自(zì )由的时代里彷(♑)徨(👓)无助而坚毅是(shì )为爱情你(📡)选了反(😬)抗(🤾)另一个生在自由陛下(xià )万岁的现代却结果不能(🙇)想挣(🕠)脱世(🏉)俗(🍨)的链(🤺)条你选了一片平静(🤱)的(⏰)选(xuǎn )择逃避

现在(🏾)看样子这种对现世生活的(🤚)(de )反(🚠)思依然本身(💑)深刻地时代意义(🥇)

9放大1966年(🥛)豆(🍣)瓣84分(🐓)

导(dǎo )演米开朗基罗(luó )安东尼奥尼

真相与幻想(🎎)之间的(de )界限是(shì )什么感(gǎn )官是否需要能(🎨)好(hǎo )处我们不认识世界

安东尼奥尼曾(cé(🐳)ng )说在放大这部(🌹)影(📺)片中我则一点也(💍)没去表现(🧗)出来这个主题这是相当的(de )确(què )的(👧)而我表述的是(shì )另外的人(📩)(ré(🔇)n )物(👉)和(hé )现(xià(〰)n )实之间的直接联系(🍑)现(🚨)实(👝)事件(🎓)是死死地(🍽)地不断地着(🚩)人物而(ér )必然的(💇)

一位发自内心(🤛)的(🍁)热爱(🏼)拍照的摄(🙊)影师(🚘)突然一(🌍)天在公园抓拍(pāi )到(♓)了一穿越系列照片在经(🏢)(jī(🍽)ng )不断地放大后莫名其(qí(🛫) )妙(👾)才发(fā )现那些照片里刻意隐(yǐn )藏了一起凶(🌯)杀(📅)案(🏡)然而还没有人不愿(🌬)意完全(quán )相信他(🚊)的推(tuī )测

导演将社(🧤)会坏(🔃)境与人(🐯)物内心纠缠交织(⚽)起(🎺)来去思考了一个真相与虚幻(huàn )的故事即(👵)使发现(🥫)(xiàn )自己(🚄)真相也未(🐶)必会能可(🕣)以证(zhèng )明(🤓)什(😢)么(me )

影片结(🕋)尾(👎)处主(zhǔ )人公(gōng )和(🕟)一群(🐪)很奇(qí )怪(guài )的(de )年(nián )轻(🍾)人挂上不必然的虚(😞)拟网(🛁)球在(🈷)一(yī )番未果之前主人公也(yě )渐渐地的正在(zài )由现实结束走入了虚空(kōng )

10裸岛(🐰)1960年豆(🐃)瓣85分

导(dǎo )演(😝)新(🍬)藤兼人

裸岛是新藤兼人20世(shì(🍃) )纪60年代(dài )创作的一部影片正值春季(🍉)二(🔅)战结束了(le )后日本的重(🐞)建期

这部没有人(rén )物对白的(🌭)(de )电影对岛上艰难地(💥)环境的描写主体(tǐ )形象了(🗡)岛上夫妇生存下(🌘)来的(de )艰难(📀)地即便有时候也会更加(🎴)的无(🍨)奈阴(🗑)郁和很厌(yàn )烦(💿)但他(tā )们那就只要能(néng )坚持了(le )下来

例如影(🦑)片到最后女人把好不容易(yì )挑来(lái )的水彻(chè )底洒了狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕而到最后那就(🤓)从(💎)地上爬起来再乱(💾)词(🔘)着机械的工(✏)作为了生(shēng )存的而又不得(🎏)不(bú )做的(🍁)劳动这就更加运用对(duì )比了他们对生的(🦖)渴求和忍耐的精神

一(💃)个简简单单的故事(shì(🌧) )却非常好的(👷)反映了二战后60年代的日本社会情况(⏱)以及日本大和(hé )民(mín )族的(de )心态